李光地作诗戏秀才

湖头李

泉州一带曾经流传着一个《李光地作诗戏秀才》的民间故事。

  李光地(公元1642—1718年)，福建安溪湖头乡人，清康熙九年进士，历官内阁学士，兵部右侍郎，直隶巡抚，吏部尚书，文渊阁大学士等职。以才学渊博、为官清正而远近闻名。有一回，告老后的李光地与几个赴考的秀才同乘一条船。途中，目空一切的秀才提出要跟李光地比比诗才，并建议以《船》为题做。李光地不假思索就答应了，很快就用闽南话把做好的诗高声吟诵了一遍，然后请这几个自以为是的秀才把它写下来。可这几个秀才你看看我，我看看你，嘀咕了半天，就是不知道每句诗的开头两个字该怎么写，哪还有心思做诗？这首诗是这样的：

  “乞涸”(kit kok)木为舟，

  “柿夸”(ki kua)水中流。

  “院歪”(inh uainh)双划桨，

  “咝唰”(si sua)到泉州。

  李光地所作的这首方言诗，每句的开头都巧妙地用上一个联绵式象声词：

  “乞涸”(kit kok)为双声词，表示钉船的声音；“柿夸”(ki kua)也是双声词，表示水流的声音；“院歪”(inh uainh)是叠韵词，表示划桨摩擦发出的声音；“咝唰”(si sua)还是双声词，表示飞快的意思。这就难怪众秀才要目瞪口呆败下阵来了。

  今天，我们虽然可以勉强用汉字把这些词写出来，但人们很容易看出，这些字实际上都只是些音近借字，有的表音并不是很准确。这是象声词的第一个特点：不管是哪种语言中的象声词，在表音上一般都只是似像非像，因此，有人把象声词说成是“低瓜”的象声词或“臭脚”的象声词(均为蹩脚之意)。但是，“低瓜”归“低瓜”，“臭脚”归“臭脚”，在文学作品中，生动形象、能使人如闻其声、如临其境的象声词却没有其他词语可以替代。

  象声词的第二个特点是：通常带有浓厚的民族色彩和地方色彩。同一种声音不同的民族语言或不同的方言，拟音往往不一样：如狗叫，英语拟作bark或yab，普通话拟作“汪汪”，闽南话却拟作“戆戆”(ggong ggong)。依你看，哪一种更像呢？——事实上，作这种比较是没有什么意义的，因为，谁都会认为自己母语的拟音是最像的！

  象声词的第三个特点是：词义也会发生变化。例如，普通话中的“乒乓”本是个象声词，后来却演变为一般名词，表示乒乓球；上引李光地所作的方言诗中的“咝唰”(si sua)本义是形容细小的摩擦声，诗中却用来表示“一下子”、“飞快”的意思；“闹哨”(naoh saonh)本表示人讲话时发出的声音，又可以用来形容人罗哩罗嗦，也属于这种情况。

  下面是一首闽南方言歌谣，每个句子中也各含一个联绵式象声词，听完后，您能用汉字把它记录下来吗？

  天地“劈啪”(pih piak)有九州，

  日月“镊凹”(nih nah)过千秋。

  水流“柿夸”(ki kua)入大海，

  鸟虫“唧啾”(zih ziuh)逍遥游。